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Les mots, l’écriture, la date… le chemin est tracé, le sujet cerné, nous allons pouvoir en parler ! et pourtant Jean-Pierre Schneider va tout peindre pour nous en détourner. Le sujet n’est qu’un support, un prétexte, un leurre peut-être pour nous obliger à entrer dans le tableau. En quelque sorte il nous rassure. Nous ne sommes plus dans l’inconnu d’un Twombly, dans l’informe d’un Tal Coat ni dans les signes redondants d’un Tapiès. La forme est là reconnaissable, parfois attachée à une référence forte de l’histoire de l’art comme le plongeur de Paestum ou l’Olympia de Manet ; les mots inscrits dans la chair picturale donnent le sens de la lecture, ils nous arment pour parcourir les chemins. Qu’ouvre au regard la complexité du monde de Jean-Pierre Schneider où s’affirme la seule souveraineté de la peinture, elle a le dernier mot qui n’est ni celui de l’éloquence ni celui de l’insignifiance. Par le trait, la forme et la couleur « en un certain ordre assemblés » Jean-Pierre Schneider prend le risque de ré-inventer sans cesse son questionnement sur sa présence d’homme peintre dans le temps qui est le sien et dans lequel il nous invite à nous reconnaître.

Sabine Puget